《旅欧文化随笔》、《意大利风情画》、《一个人的非洲》、台湾出版的《在爱的国度旅行》,以及即将付梓的《黑非洲札记——美人杯 将军酒》……在读这些仿佛来自一线报道似的文章和作品时，每每总让我想到古代那些肩负箧囊，手摇木铎，且歌且行，餐风露宿，不惧风雨，独自奔走于各个村落的采诗官。

　　是的，洛艺嘉正是现代社会的“采诗官”。只不过古代采诗官是宫廷的使者，在自己国土领域内采诗，并向人民传达国王或皇帝的旨意；而洛艺嘉是现代民间友谊的使者，到欧洲和非洲等异域“采风”，并将东方古老国度的中华文化传播到异域。

　　所到之处，洛艺嘉并非浮光掠影、走马观花，而是深入这些国家的方方面面，上至政府高官、社会名流的生活、社交，下至普通百姓和小人物的生活、创业、挣扎，更兼凶杀、战火、疾病、死亡……她以记者的犀利和作家的敏感扑捉着这些异域的风土人情和当地人的真实生活。

　　因此，与其说洛艺嘉是行者，倒不如说她是在用文字旅行——行走在现实与梦想，心境与文字之间！

　　洛艺嘉不愧为一个才女！她驾驭文字的娴熟与洒脱的文风，总让我惊异和欣喜。那行云流水般的行文和蕴含在字里行间或豪放或细腻的情感，每每给我以阅读的愉悦。而她对于当地景物和风土人情的描述，亦总是那样形象生动并极富质感与张力，每每总在我眼前展现出一幅幅画面，一幅幅或欧洲或非洲，既有显著的当地特色风情又有浓郁的生活气息的流动画面。

　　这给我一种印象——洛艺嘉是懂影像的。无论是推拉摇移跟等各种拍摄手法的运用，还是线条光影构图等各种元素的运用，抑或是蒙太奇等表现手法的运用，都是那样娴熟，那样恰到好处。而且每个画面和故事都是那样别致和富有情趣，就像一部流畅、优美并极富景致和情趣的 DV 。 DV 的主角有时是她自己，有时她又跑出画面，站在旁边，做一个冷静而细心的摄像。

　　而她对白描和剪影等手法的运用，也总那么得心应手，并给读者留下深刻的印象。她在《是什么让我停不下脚步之三——死心眼和她的5只小孩》中所描绘的那些北非的猫，尤其是那只她起初起名“露西”后又改名为“露露”的小猫，就让我一下想起了萧红笔下房东家的狗生下的那群小狗和她收养的那只可爱的小狗。

　　洛艺嘉是很善于讲故事的，因此有时我又怀疑她是否学过导演。无论是《美人杯 将军酒》中那代表无数到海外谋求生存、发展的中国人的缩影“简梅”，还是《本哈都单身夜晚》中的那个单身旅行的北京男孩，抑或《梅森的蓝色花园》中的“梅森”、“二米”，更有文章中涉及的一批虽了了几笔却让人过目不忘的非洲黑人，每个人的形象都是那样丰满，而每个故事也都讲的是那样流畅自然。似乎那种环境下就应该有这样一个人物出场，而故事也应该那样发展，一切都是水到渠成，没有半点斧凿痕迹。

　　与很多读者一样，我在读洛艺嘉的这些描写和记述异域风情和生活的作品时，一直也试图解读这样一个问题：到底是什么让洛艺嘉停不下行走的脚步？

　　有人说这是一种浪漫，但我从她的文字中却读出了一种“苦行僧”式的却又乐在其中的游走。激情与冒险是有的，如果说浪漫，那是存在她心底，是一种心境，是我们小时候都曾有过的终有一天要远走他乡、却又很少有人付诸行动的梦想。

　　执着于梦想的背后，总要付出常人难以忍受的辛劳和痛苦。虽然事后她以平静的口吻描述所亲历的刚果（金）内战，和在南非遭遇的被黑人用枪指着脑袋的抢劫，但从她轻松幽默的笔触中还是让我们了解了行走的艰辛。

　　偶尔她也蒙生退意，那是她真正意识到身处险境却又无能为力而只能听天由命时——“如果飞机能安全降落，我将很快结束这奔波的生活。”

　　她也会想到北京安逸而舒适的生活。“尤其当飞机已经无望降落，开始发纸片写遗言的时候；当被黑人用黑洞洞的枪口指着的时候；当战争爆发，在联合国维和部队的保护下撤离的时候；当好不容易找到了卫生间，却因为是女子而不让进的时候；当突然意识到刚刚被人拎走的包里装着所有钱和护照的时候……” 以及在夜半的异国街头，去找陌生的警局；在漆黑的天幕下独自驾车赶往城市的路上。“那种孤单，是一个人在北京的夜晚，哪怕深夜从不曾感觉到的。”“而那个时候，自己也才深深体会到一个城市的灯火给自己的温暖。”

　　但当飞机甫一落地，她又欣然前行。

　　这是一种情结，多少有点像瘾君子的烟，酒鬼的酒。若想用理智去诠释这种行为很难，惟一能解释的恐怕只有“心境”二字。

　　“在北京麻木生活的我；在忙碌中，安然于自己的熟悉，对一切视而不见的我，只有踏上一块新土地，才有张望的眼睛，张开的耳朵。可就是这些陌生的土地，陌生人的生活，让我停不下几番欲停的脚步吗？”

　　这是注解吗？我认为不是。那么答案呢？其实答案就在她停不下行走的脚步中。

　　那么，让我们跟随她停不下的脚步，且行且歌，一路去领略那沿途无尽的异域风光和美丽动人的故事吧。